'n Groot aantal paleisgeboue, die rykdom en luuksheid van hul versiering het die argitektoniese voorkoms van St. Petersburg vir baie jare verander. Hierdie stad is immers bekend vir sy unieke paleise van groot amptenare, aristokrate en ander edele mense. Die somerpaleis van keiserin Elizabeth Petrovna verdien groot aandag. Jy sal meer daaroor leer deur hierdie artikel te lees.
Kulturele lewe van die hoofstad tydens die bewind van Elizabeth Petrovna
Met die troonbestyging van die nuwe keiserin het die volgende fase in die vorming van kulturele sfere in die staat begin. Hierdie bloeitydperk het 'n impak op die hoofstad gehad. Die stad het aansienlik verander. In die era van kulturele ontwikkeling van St. Petersburg is voorkeur gegee aan die bou van argitektoniese monumente. Die Somerpaleis verdien spesiale aandag. Die paleise van St Petersburg verlustig tot vandag toe die oë van die inwoners van die stad entoeriste.
Tydens die bewind van Elizabeth Petrovna (1741 - 1761) was die bou van paleise van besondere belang. Toe was Francesco Bartolomeo Rastrelli, een van die beste argitekte in die geskiedenis van die staat, besig met die oprigting van regte meesterstukke. Onder sy werke is die Somerpaleis van Elizabeth Petrovna. Dit moet as die beste werk van die argitek beskou word.
Algemene kenmerke van die struktuur
Die Somerpaleis van Elizabeth Petrovna in St. Petersburg is deur BF Rastrelli gebou in die tydperk van 1741 tot 1744. Volgens die argitek het die gebou sowat 160 woonstelle ingesluit, insluitend 'n kerk en galerye. Die paleis was versier met talle beeldhouwerke, fonteine en 'n tuin. Met verloop van tyd het die koshuis 'n aantal veranderinge ervaar wat verband hou met die ontevredenheid van die argitek met sy werk. Konstruksie-aktiwiteite het vir etlike jare hier voortgegaan.
Die Somerpaleis van Elizabeth Petrovna: die geskiedenis van konstruksie
Die gebied waarop die Mikhailovsky-kasteel geleë is, het in die eerste helfte van die 18de eeu aan die Somertuin behoort - die koninklike landgoed van Peter I. Keiserin Anna Ioannovna het beveel dat die bou van die paleis hierop moet begin werf. Die konstruksie is toevertrou aan die argitek Rastrelli Jr. Maar die argitek het nie tyd gehad om te begin werk tydens die lewe van die Keiserin nie.
In 1740 het die mag oorgedra aan Anna Leopoldovna, wat besluit het om die projek wat deur haar voorganger gestig is, te implementeer. Maar na 'n rukkie vind 'n paleisstaatsgreep plaas, waardeur die keiserlike mag verbygaanaan die jongste dogter van Petrus I, Elizabeth. Tsesarevna gee F. B. Rastrelli die opdrag om die Somerpaleis te bou. Die Keiserin het so baie van die resultaat van die argitek se werk gehou dat sy sy salaris verdubbel het.
Die presiese datum waarop die gebou gelê is, is steeds omstrede. Volgens sommige historici val hierdie gebeurtenis op 24 Julie 1741. Boonop het die begin van die boekmerk plaasgevind in die teenwoordigheid van keiserin Anna, haar man, sowel as 'n paar hofgangers en lede van die wag.
Kenmerke van die argitektoniese styl
Die somerpaleis van Elizabeth Petrovna behoort aan die Russiese barokstyl. Dit was die naam van die stel argitektoniese neigings wat in die XII - XIII eeue op die grondgebied van die Russiese Ryk en die Russiese staat gevorm het. Die strukture van hierdie tydperk is gekenmerk deur:
- prag en ingewikkeldheid van argitektoniese vorms;
- luukse afwerkings;
- gebruik modellering;
- gebruik verf en verguld.
Onder die style van hierdie era word Peter se barok onderskei, wat ontstaan het danksy die geboue nie net van landgenote nie, maar ook van argitekte uit Wes-Europa. Hulle is deur Peter I genooi om die nuwe hoofstad, St. Petersburg, te veredel.
Die mees kenmerkende kenmerke van Petrovsky Barok was:
- verwerping van die Bisantynse manier;
- eenvoud en praktiese gebruik;
- fronte in rooi en wit;
- teenwoordigheid van simmetrie van vorms;
- mansarddakke;
- geboë vensteropeninge.
Hoe die somerpaleis gelyk het
Baie van die gravures en tekeninge wat uit daardie era oorleef het, weerspieël amper presies die voorkoms van die paleis. Klip is gekies as die basis vir die eerste verdieping, en hout vir die tweede. Die gebou is in ligte pienk skakerings geverf, wat merkwaardig is vir die Barokstyl. Die kelder was gemaak van graniet in grysgroen kleur. Die somerpaleis van keiserin Elizabeth Petrovna het twee fasades gehad: die hooffasade het oor die Moika uitgekyk, na die Somertuin, en die ander - na die Neva-vooruitsig.
Kantoorgeboue was rondom die hele omtrek geleë, wat 'n soort isolasie nageboots het.
'n Breë pad is langs die Fontanka gelê, wat gepaard gegaan het met kweekhuise en vrugtebome. 'n Deel van hierdie gebied is beset deur die Olifantwerf, waarvan die inwoners, indien verkies, in die Fontanka gebad het.
Die ingang van die paleis was omhein met breë hekke, waarop vergulde dubbelkoppige arende geglinster het. Die hek was versier met 'n oopwerk traliewerk. Agter die heining was 'n groot voortuin.
Uitsig oor die hooffasade is versper deur groot blombeddings en bome, wat in 'n soort park verander het.
Die sentrale gebou het die Groot Voorsaal beset. Dit was versier met Boheemse spieëls, marmerbeelde en skilderye deur bekende kunstenaars. Aan die westekant van die saal het die koninklike troon gestaan. Woonkamers, versier met vergulde kerfwerk, het direk na die voorportaal gelei. Krultrappe het die kamer van buite genader.
In die rigting van die Moika het blomme-parterres gepronk. Daar was ook drie fonteinpoele met komplekse buitelyne.
Verdere transformasies van die paleis
Gedurende die jaar is 'n bedekte galery voltooi waardeur dit moontlik was om na die Somertuin te stap. Skilderye van bekende skilders is aan die mure van so 'n galery gehang.’n Terras met’n hangende tuin is ook hier ontwerp wat op die mezzanine-vlak loop, waar die Hermitage en die fontein geleë was. Die kontoer van die terras was omhein met 'n vergulde traliewerk. Later is 'n paleiskerk by hierdie webwerf gevoeg.
Na 'n ruk is 'n dekoratiewe park naby die paleis geplant.’n Reusagtige labirint, bosquets en paviljoene het daardeur gegaan. Swaaie en karrousels is in die middel van die park geplaas.
'n Kompleks van watertorings is gebou op die gebied aangrensend aan die paleis, aangesien die vorige watertoevoer van die fonteine nie die nodige druk gehad het nie. Soortgelyke watertorings is veredel met behulp van paleisskilderye.
Argitek Rastrelli was nie tevrede met sy werk nie. Om hierdie rede, 'n dekade later, het hy die hout Somerpaleis van Elizabeth Petrovna tot 'n ware meesterstuk gebring. Rastrelli het gereeld sommige dele van die gebou verander. So, later is die mure getransformeer met behulp van figuurplate vensters en atlasse. Leeumaskers en mascarons het ook as versiering gedien.
Doel
Die somerkoshuis is Elizabeth se eerste eie huis. Voor die Keiserin het niemand in hierdie gebou gewoon nie. Die Tsesarevna het die oostelike vleuel van die koshuis beset. Die westelike vleuel was gereserveer vir howelinge.
Koningin Elizabeth het die luukse van die Somerpaleis bewonder. Elke jaar, in April, het die Keiserin die Winterpaleis verlaat om tydelik in die somer een te vestig. Die hele erf het saam met haar getrek. Hierdie gebeurtenis het in 'n ware seremonie ontaard, wat deur 'n orkes en artillerievuur vergesel is. In September het Elizabeth teruggetrek.
Verdere lot van die somerkoshuis
In 1754 het die Somerpaleis van Elizabeth Petrovna in St. Petersburg die geboorteplek geword van Paul I, wat gou aan bewind gekom het.
In 1762 is hier feeste gehou ter geleentheid van die vredesooreenkoms met Pruise.
Sodra die nuwe keiser Paul I aan bewind gekom het, het hy dadelik beveel dat die gebou gesloop word. In die plek daarvan is 'n kasteel opgerig, vandag bekend as Mikhailovsky. Dit was in hierdie koshuis dat die lewe van Paulus I geëindig het.
Volgens een van die legendes is die Mikhailovsky-kasteel nie toevallig op die terrein van die Somerpaleis gebou nie. Die keiser wou die res van sy lewe in die plek waar hy gebore is deurbring. Nog 'n legende sê dat die aartsengel Michael aan die wag verskyn het en die bou van 'n tempel beveel het op die gebied waar die Somerpaleis van Elizabeth Petrovna geleë was. Na hierdie voorval het die keiser beveel dat die bou van 'n nuwe paleis en kerk in die naam van Aartsengel Michael moes begin. Dus het Mikhailovsky-kasteel sy naam gekry na analogie van die Kerk van Michael die Aartsengel.
