Volgens Oleg Efremov het Stanislavsky sy onsterflike stelsel geskep uit mense soos Boris Babochkin. Die biografie van hierdie akteur, wat in 1904 gebore is, blyk deur die rol van Chapaev, wat hy in 1934 vertolk het, in twee dele verdeel te word: "voor" en "na".
Jong jare
Boris Andreevich Babochkin is op 18 Januarie 1904 in Saratov gebore in die gesin van 'n spoorwegwerker. Die seun se ma was 'n onderwyseres in 'n plattelandse skool, waar hy sy sekondêre opleiding ontvang het. Soos alle eweknieë, het Borya op die ouderdom van 13 'n lid van die Komsomol geword. En op die ouderdom van 15 het hy reeds volwasse geword - hy is opgestel na die Oosfront van die Burgeroorlog, waar hy in die politieke departement van die 4de Leër gedien het.
Die teater het egter die jong ou meer as die diens gewink. Hy het die eksamen by die Saratov-teaterateljee suksesvol geslaag, nadat hy 'n uittreksel uit die gedig "Fee" deur Maxim Gorky gelees het. Die jong man is dadelik na die senior kursus geneem. En die hoof van die ateljee, Alexander Kanin, het, nadat hy 'n maand lank sy talent oorweeg het, vir Boris na Moskou gestuur met 'n aanbevelingsbrief aan Nemirovich-Danchenko.
Becoming a actor
Die ou is egter na Moskoubeskerming nie gebruik is nie. In plaas daarvan het hy die teaterateljee "Young Masters" van Illarion Pevtsov en die ateljee van Mikhail Chekhov betree. Dit was die eerste, volgens die akteur self, wat 'n goeie grondslag vir sy teatrale ontwikkeling gelê het. En Boris Andreevich beskou Illarion Pevtsov as sy onderwyser. Later, vir 6 jaar (sedert 1921), het Boris Babochkin sy rolle vertolk (en daar was meer as 200 van hulle) in die teaters van Voronezh, Kostroma, Mogilev, Samarkand. Hierdie tydperk het hy wording genoem.
Volwassenheid het in 1927 gekom, toe die akteur in die Leningrad Teater of Satire gespeel het. Intern was hy reeds daardie veelsydige man van kreatiwiteit, wat opgewasse was vir die taak van supertake. Babochkin het opgetree, geregisseer, in rolprente opgetree, onderrig gegee, artikels vir teaterpublikasies geskryf.
In 1927, gunstig vir homself, trou Boris Babochkin. Die persoonlike lewe van 'n monogame akteur het glad nie gelyk aan 'n vergelyking met baie onbekendes nie. Alles is opgelos toe hy verlief geraak het op die ballerina Katya, wat gou Babochkina geword het. Toe is hul dogter Tatiana gebore. Die Babochkin-gesin was klein, maar vriendelik. Die egpaar was lief vir mekaar, die dogter het hulle waardeer en gerespekteer.
Cinema-aanpassing
Boris Babochkin het sedert 1931 by die Poesjkin-dramateater (toe die People's House-dramateater genoem) gespeel en 'n selfs meer prominente figuur in teater en film geword. Volgens kritici het die rol van Sysoev wat deur hom vertolk is uit die toneelstuk "The First Horse" deur V. Vishnevsky bewondering gewek. Hy het die gehoor 'n edele vegter, rebel en patriot, verdediger van die Vaderland en revolusionêr gewys. Teaterkritici was eenparig:die beste akteur in St. Petersburg was gereed om werklik groot epiese rolle te vertolk.
Voor die hoofwerk in sy lewe in kuns, het die akteur, asof deur die wil van die noodlot, verskeie rolle gehad, asof hy hom voorberei het vir 'n toekomstige ernstige rol.
Dit was moeilik vir 'n teaterakteur om gewoond te raak aan die besonderhede van film. Die eerste vir hom was die beeld van die bataljonbevelvoerder Karavaev in die film "Mutiny". Die regisseurs van die prent het probeer om Babochkin se kreatiewe selfuitdrukking so veel as moontlik te beperk, opgelê deur 'n rigiede algoritme. Hy het in opstand gekom en nie sulke rolprente aanvaar nie. Maar sy volgende werk - die rol van Makar Bobrik (die film "The First Platoon" geregisseer deur Sablin-Korsh) het getoon dat die teaterakteur in staat was om die besonderhede van die film te hanteer, en die beeld van sy karakter diep en sistematies onthul.
Voorstel van regisseurs Vasiliev om in die film "Chapaev" te speel
Die beeld van Chapaev het hierdie akteur regoor die land beroemd gemaak.’n Hele ketting ongelukke het egter plaasgevind, wat daartoe gelei het dat die akteur Babochkin Boris Andreevich die rol van die toe nog nie legendariese afdelingsbevelvoerder gekry het nie.
Hierdie band verdien 'n aparte kort opmerking. Dit is min bekend dat die skeppers van die draaiboek vir die film "Chapaev", die regisseurs Vasiliev, in teenstelling met 'n algemene wanopvatting, nie broers is nie, hulle is net naamgenote. Een van hulle, Georgy Vasiliev, die kyker van die film, wat 'n klassieke geword het, kan in die toneel van die White Guard-psigiese aanval sien, hy loop met 'n stapel en rook 'n sigaret. Ons kan ook die vrou van die tweede regisseur sien. Sergei Vasiliev se vrou, aktrise Varvara Myasnikova het die rol vertolkAnki-gunners.
Babochkin se gewilligheid om Chapaev te beliggaam
Aanvanklik is Boris Babochkin opgeneem in die rol van die ordelike Vasily Ivanovich - Petka. 'n Heeltemal ander akteur, Nikolai Batalov, is aanvaar vir die rol van Chapaev, maar sy tuberkulose het vererger tydens verfilming.
Boris Andreevich het destyds 'n indrukwekkende kreatiewe potensiaal gehad. Sy hele vorige toneelspelloopbaan was in sy kern 'n beweging vorentoe in die ontwikkeling van talent. Babochkin het sy vermoë om te transformeer vervolmaak. Sy bewonderaars het die afgod toenemend bewonder. Dit het gelyk of hy homself beproef om die grense van kreatiwiteit te vervaag.
Die draaiboek van die film oor die afdelingsbevelvoerder het die akteur tot in die kern geraak, aangesien sy persoonlike lewe so ontwikkel het dat Boris Babochkin self in dieselfde weermag saam met sy held tydens die Burgeroorlog geveg het: die politieke offisier gedien langs die 25ste kavallerie-afdeling. Verder het die politieke instrukteur Babochkin, uit die aard van sy diens, met die leierskap gekommunikeer: die weermagbevelvoerder Avksentiev, die stafhoof Makarov, hy het persoonlik al die leërbevelvoerders geken … behalwe Chapaev. Ironies genoeg het ek nie vir Vasily Ivanovich geken nie en hom nooit gesien nie.
Boris Babochkin het eerstehands die lewe en ingewikkeldhede van die diens van private mense geken. Hy, as self 'n ervare ruiter, het geweet hoe om op 'n perd te proes, 'n uniform met weermag-sjiek te dra, 'n hoed in 'n ruiterstyl op te sit sodat dit op een of ander onverstaanbare manier gehou het, uit persoonlike indrukke verteenwoordig hy die leksikon en houding van die ruiters.
Dit het hom die geleentheid gegee om die draaiboek van die film nie so te verstaan nieheldhaftige mite, maar geanimeerd, om daardie towerdrade te vind, daardie paaie wat na die hart van die kyker lei.
Van geordende tot afdelingsbevelvoerder
Miskien is dit hoekom die akteur, wat Petka aanvanklik op sy eie manier probeer speel het, (wat kollegas korrosief genoem het vir sy vermoë om die rol in die kleinste komponente te ontbind en elkeen deeglik te bestudeer) eindelose aanpassings aan die beeld van die ordelike. Die Vasilievs het met hom gestry totdat hulle hees was.
Die kragte was ongelyk: soveel as twee regisseurs teen een akteur. Boris Babochkin het nie saamgestem nie. Hy het sy man gestaan: jy moet anders speel. In een van hierdie kreatiewe debatte het hy skielik omgedraai en stil by sy kleedkamer ingestap.
Die Vasilievs het na mekaar gekyk en gesug, aangesien die argument gewen is, maar dit was nie die geval nie. 'n Paar minute later, heel onverwags, het 'n rustige akteur by hulle uitgekom, maar reeds in Chapaev se grimering. Die regisseurs het net na die portret en kenmerkende ooreenkoms gesnak. Ek was gefassineer deur die plastisiteit van Babochkin-Chapaev se bewegings, sy spiritualiteit. Die akteur het verskeie impromptu frases gepraat – dit was meer as oortuigend.
Kortliks oor die betekenis van Babochkin se filmwerk in "Chapaev"
Die rol van Petka is onmiddellik oorgeplaas na die akteur Yakov Gudkin, wat later deur Leonid Kmit vervang is. Daarna, volgens die direkteure, "het die kaarte perfek geval."
Dit blyk dat Babochkin Boris met hierdie eerste stap na Chapaev – impulsiewe aanwending van grimering en onmiddellike transformasie in 'n afdelingsbevelvoerder – die ewigheid ingestap het. Die akteur het eers vir die hele film in die beeld van Vasily Ivanovich gebly. Toe hierdieDie rol het sy hele lewe sy stempel afgedruk. En op die ou end - na die geskiedenis van die hele Sowjet-bioskoop.
Oor die samesmelting van die persoonlikhede van Chapaev en Babochkin
Die beeld van die afdelingsbevelvoerder is bepaal deur die skaal van die akteur se transformasie en kreatiewe toewyding.
In die rol van Chapaev het hy die geleentheid gekry om die filmclichés van stille film, waar die akteur die regisseur se marionet was, weg te gooi, waar eksterne geloofwaardigheid bo toneelspelkreatiwiteit verkies is.
'n Ware wonderwerk van kreatiwiteit het gebeur: die beeld van Chapaev het lewendig geword, miljoene harte geraak, gevul met die inhoud wat Babochkin in hom geblaas het. Sou hierdie afdelingsbevelvoerder vandag so beroemd wees as dit nie vir die toneelspel was nie? Sou die naam van Babochkin op die lippe van die gehoor klink, as nie vir Vasily Ivanovich nie?
Die lotgevalle van hierdie twee mense is onlosmaaklik saamgesmelt. Briljante reïnkarnasie het 'n wonderwerk geskep. Die epiese legende is geskep deur die groot Russiese akteur Boris Babochkin. Selfs die voormalige soldate van die 25ste Kavalerie-afdeling, wat Vasily Ivanovich persoonlik geken het, het die foto van die akteur in Chapaev se make-up identies aan die oorspronklike genoem.
Die krag van kuns is ten volle gemanifesteer: die akteur het sy kyker die storie nie oor onpersoonlike dapperheid en glorie vertel nie, maar oor 'n lewende persoon met 'n ware, Godgegewe talent - om 'n bevelvoerder te wees. Chapaev Babochkina, 'n afdelingsbevelvoerder wat uit 'n gewone rang gegroei het, is soms koel, vreesloos, wys. Soms vergis hy hom menslik
Maar dit is al - menslike swakhede verstaanbaar vir ondergeskiktes van die bevelvoerder. En hulle vergewe dit aan hom, soos hulle hul eie vader sou vergewe. Hulle weet immers dat Chapaev hulle nooit sal verraai nie, hulle nie op die slagveld sal los nie. Hulle glo hom soos 'n genietaktiek, wat die besonderhede van kavalleriegevegte met hul ingewande verstaan. Indien nodig, sal hulle nie huiwer om hom met hul liggaam van 'n dwaalkoeël te bedek nie, aangesien Chapaev gereed is om vir hulle te sterf.
Babochkin het daarin geslaag om dit alles in sy rol te beliggaam.
Die invloed van die rol van Chapaev op die kreatiewe lewe van die akteur Babochkin
Die film "Chapaev" het ingeskryf vir die eerste honderd van die wêreld se beste rolprente. Op Marshal Voroshilov het die spel van Boris Andreevich so 'n indruk gemaak dat hy die akteur 'n woonstel in Moskou gegee het. Die dogter van Boris Babochkin herinner aan die groot liefde van die mense wat na haar pa oorgespoel het. Die akteur het regtig 'n ware meesterstuk geskep. Veertig jaar later noem die briljante regisseur Tarkovsky Babochkin-Chapaev "'n betowerende diamant waarin elke faset kontrasteer met sy bure, wat 'n monolitiese eienskap vorm."
Danksy hierdie rolprentwerk het Babochkin in 1935 die jongste Volkskunstenaar van Rusland geword.
"Chapaev" het die akteur 'n soort toegeeflikheid gegee: hy, 'n man van direkte en openlike, nie in staat om aan te pas nie en dikwels onaangename dinge sê, is nie deur die NKVD aangeraak nie. Destyds het baie van die hersiening van die Hoof afgehang, en dit is gegee. Afgunstige mense, aan wie Boris Andreevich nooit 'n tekort gehad het nie, het op die tong gebyt…
Boris Babochkin in die teater en rolprentteater ná Chapaev
Tydens die Groot Patriotiese Oorlog het die akteur baie gespeel. Op 22 Junie 1941 was hy in Riga op die stel van die film "The Dead Loop", wat vertel van die vlieënier S. Utochkin. Sy mense was lief vir hom. Akteur met sy filmbeeldmense geïnspireer het om die Nazi's af te weer, het hy dit verstaan, 16 uur per dag fanaties gewerk. Boris Babochkin het baie groot rolprentrolle gespeel, sy filmografie tydens die oorlog was ryk: "Invincible", "Front", "Defense of Tsaritsyn", "Native Fields". Die laaste van hierdie rolprente was sy eerste werk as 'n filmregisseur.
As Babochkin se filmwerk egter positiewe resensies gehad het, dan het sy teaterwerk onder aanval gekom. Hy is gehaat vir sy geluk, vir sy talent. Maar as vir afgunstige mense die film "Chapaev" 'n onaantasbare heilige koei was, dan het hulle Babushkin se werk as teaterregisseur met vyandigheid ontmoet. Besluite is geneem agter geslote deure, artistieke rade, belaai met ideologiese dogmas en patrone. Die situasie was paradoksaal: die Leningrad-gehoor het die vertonings Tsar Potap, Kuban, Wolf, Summer Residents (Boris Babochkin - regisseur), wat met 'n volle sal aan die gang was, entoesiasties waargeneem, en 'n dag later het die pers dit aan flarde geslaan.
Terloops, die toneelstuk "Tsaar Potap" Boris Andreevich het as sy beste werk beskou. Hy kon nie hierdie vervolging verdra wat deur iemand georganiseer is nie en, nadat hy 'n bedankingsbrief geskryf het, het hy Leningrad na Moskou verlaat. Dan sal hy hierdie stap die grootste fout in sy lewe noem. Die stad aan die Neva was in gees nader aan hom.
Die vervolging van die regisseur in die teater. Pushkin
Leningrader in sy mentaliteit het Babochkin baie Moskou-teaters verander. Aanvanklik het hy in die eerste ateljee van die Moskou-kunsteater gespeel, toe by die Vakhtangov-teater. Van 1949 tot 1951 was Boris Andreevich 'n akteur en regisseur van die Moskou Kunsteater, die Moskou Drama Teater. Poesjkin. Werk in die laasteblyk vrugbaar te wees.
Babochkin het 'n opvoering opgevoer wat 'n volle sal gebring het - "Shadows" (gebaseer op S altykov-Shchedrin). Die Leningrad-situasie het homself herhaal. Bytende, onverdiende, vernederende kritiek het op hom, die regisseur, gereën. Vir sukses, vir talent. Daarna het Babochkin sy eerste hartaanval gehad, hy is hospitaal toe. Toe moes hy vir drie hele jaar werkloos wees. Die akteur het geweet waar die drade na die marionetkritici getrek is, maar hy was gedwing om te vra vir 'n afspraak met die Minister van Kultuur Furtseva … Kort voor lank het hy werk by die Maly-teater gekry.
Werk by die Moskou-kunsteater
En hier het die situasie homself herhaal: die Babkinsky-opvoering "Ivanov" het vol sale bymekaargemaak, en bloeddorstige kritiek (figuurlik gesproke) het dit met sy tande geskeur. Babochkin se "fout" was ideologies: hy het altyd die mens bo ideologie geplaas, gevoelens bo lojaliteit, gewete bo partynoodsaaklikheid. En hy het die teaterregisseur Tsarev Judas openlik gebel vir 'n laster op die briljante regisseur Meyerhold, wat veroorsaak het dat die genie gearresteer is. Hulle het Boris Andreevich juis hiervoor vervolg.
Nadat die afgunstige mense die opvoering “Forest” wat deur hom geregisseer is ongeskeduleerd verklaar het, kon Boris Babochkin nie die vernedering verduur nie en het hy die Maly-teater verlaat.
Hy het vertrek om by VGIK skool te gee. Sy studente, veral die aktrise Natalya Bogunova, het met bewondering gepraat oor Babochkin se onbestede kreatiewe potensiaal. Volgens haar kon hy die hele groep “herspeel”.
In plaas van 'n gevolgtrekking
Babochkin, onderwyser by VGIK, het skielik besef wat die probleem wasSowjet-teater: in 'n afwyking van die klassieke, in die vervanging van gevoelens vir formalisme. Hy is seergemaak deur die ontplooiing van die menslike, waarnemende, artistieke begin in die rolle.
Boris Andreevich is skielik aangegryp deur die begeerte om The Seagull deur die onsterflike Tsjechof op te voer. Hy het sy eie unieke regie-draaiboek geskryf. Op 17 Julie 1975 het Babochkin in sy motor by die Maly-teater aangekom, die gebou binnegegaan, met Igor Ilyinsky ooreengekom om die rol van Sorin te speel. Op pad terug het hy skielik siek geword. 'n Hart. Hy het die kar gestop. Ek het begin soek na pille. Hulle was nie byderhand nie…
