Hierdie grillige en soms vreemde styl, wat die argitektuur en kuns van Europa van die laat sestiende tot die middel van die agtiende eeue oorheers het, het homself gevestig in 'n era van intensiewe skepping van state langs nasionale lyne. Hy was nou verbonde aan die kerk en aristokratiese kringe. Die barokstyl het hul krag verheerlik en bevorder. Daarom is vir hom eerstens prag, grootsheid en 'n patetiese voorliefde vir skouspelagtige skouspele kenmerkend. Hierdie styl kombineer illusie en werklikheid, daar is sterk kontraste van toonlere en ritmes, sowel as teksture en materiale, skaduwees en lig.
Beskrywing van die Barok
Sodra hierdie styl eers nie genoem is nie: vreemd, geneig tot buitensporighede, belaglik, pretensieus, onnatuurlik … Hierdie eienskappe het in die era van sy ontstaan na bespotting geklink. En dit alles omdat die barok nie ooreenstem met die destydse kanons van antieke kuns en argitektuur nie.
Maar geleidelik het argitektuur nuwe prioriteite en kwaliteit begin kry. Barok het in Italië ontstaan. Dit was hierdie land wat destyds die middelpunt van kultuur was, vanwaar hierdie styl sy oorwinning begin hetmarsjeer deur Europa. En in elke staat het die barok sy eie nasionale kenmerke verkry.
Barokke argitektuur, insluitend in Rusland, beïndruk eerstens met sy omvang en kompleksiteit. Dit word gekenmerk deur 'n oorvloed van komplekse, as 'n reël, kromlynige vorms, grootskaalse kolonnades. Daar is 'n oorvloed beeldhouwerke op die fasades van geboue van daardie tyd en in hul interieurs. Daar is ook veelvlakkige koepels met komplekse vorms.’n Treffende voorbeeld van barok-argitektuur is die katedraal van St. Petrus in die Vatikaan. Kenmerkende besonderhede van die styl is Atlantes, kariatiede, ondersteunende boë en speel die rol van kolomme, sowel as maskarons - beeldhouversierings in die vorm van 'n menslike kop of 'n dier se snuit in volle gesig.
Dit was in argitektuur, volgens kenners, dat die barok in al sy diversiteit en volledigheid aangebied is. Dit is moeilik om al die argitekte te lys wat hul werke in hierdie styl skep. Dit is die Italianers Bernini, Maderna en Borromini, die Pool Jan Glaubitz en vele ander. In Rusland word die argitek, wie se skeppings as Barok geklassifiseer kan word, hoofsaaklik as B. Rastrelli beskou. Dit moet gesê word dat dit in ons land op 'n besondere manier ontwikkel het.
Die geboorte van Russiese Barok
Die begin van die agtiende eeu in Rusland is gekenmerk deur groot gebeurtenisse. As gevolg van die suksesvol voltooide Noordelike Oorlog en talle hervormings van Petrus die Grote, het die land sowel kultureel as ekonomies begin ontwikkel. Die ontstaan van St. Petersburg was ook 'n belangrike gebeurtenis, dit was die begin van 'n nuwe fase in die geskiedenis van nie net ons s'n nie, maar ook die wêreld se argitektuur. Sedertdit het in werklikheid die verspreiding van barok in die argitektuur van die 18de eeu begin. In Rusland het nie net huishoudelike nie, maar ook argitekte van Wes-Europa bymekaargekom om die hoofstad en sy voorstede te bou. Die oplossing van die grootse take van stadsbeplanning is uitgevoer op grond van die tradisies van Russiese argitektuur.
Wes-Europese neigings
Nietemin, St. Petersburg-argitektuur van die tyd van Peter I, en dit is die eerste kwart van die agtiende eeu, alhoewel dit ontwikkel het as 'n werklik nasionale een, wat ooreenstem met plaaslike kenmerke, het terselfdertyd die resultate weerspieël van die ontwikkeling van baie style van Wes-Europese konstruksie. 'n Sekere monolitiese en baie organiese samesmelting van ons en vreemde argitektoniese style het ontstaan. So het die Barok-era in Rusland begin.
Terselfdertyd het die proses van assimilasie en kreatiewe verwerking van Wes-Europese style in werklikheid in die vyftiende eeu ontstaan, toe Italianers onder Ivan III in Moskou kom werk het. In die tweede helfte van die sewentiende eeu het die invloed van buitelanders toegeneem toe dekoratiewe kolomme en entabulatuur, frontale, argitrawe en beeldhoumotiewe geleidelik in Russiese argitektuur begin versprei het.
Barokstyl in Rusland
In ons land kon hy hom lank nie vestig nie. Ten spyte van die feit dat kritici die klassisisme in argitektuur ondermyn het, het hulle tog geen alternatief vir "kolomme en koepels" gesien nie. Die meriete van Neo-Goties en Neo-Renaissance is heftig bespreek, maar die term "Barok" is in Rusland vermy. Die bekende argitek Bryullov was woedend tydens 'n reis na Italië"verdraaide smaak" en die absurditeit van Borromini se skeppings.
En eers in die tagtigerjare van die negentiende eeu het die navorser van antieke Russiese argitektuur N. Sultanov die term "Russiese barok" bekendgestel. In Rusland het hulle die pre-Petrine argitektuur van die sewentiende eeu aangedui. Sedertdien het 'n stabiele konsep ontstaan, waarvolgens die eerste fase van hierdie styl in die 1640's gest alte gekry het.
Volgens Likhachev se definisie het die barok in Rusland sekere kenmerke van die Renaissance aangeneem, wat nooit ten volle gemanifesteer het nie. Nietemin word die term "Russiese barok" in Rusland en in die algemeen in die wêreld nie deur alle spesialiste aanvaar nie. Daarom word dit as voorwaardelik beskou, en die naam word tussen aanhalingstekens geneem.
Formeel, in sy eienskappe, is hierdie styl na aan maniërisme. Dit onderskei verskeie stadiums: "Naryshkin", "Golitsyn", "Petrine barok in Rusland" (18de eeu, eerste kwartaal) en "volwasse", met verwysing na die Elizabethaanse tyd. Laasgenoemde styl word die mees aanskoulike beliggaam in die werk van F. Rastrelli die Jongere in baie geboue in St. Petersburg.
Naryshkinskoe of Moskou barok
Hierdie styl verwys na 'n groep kerke wat deur hierdie bekende boyar-familie gebou is. Die Naryshkin-barokstyl in Rusland word verteenwoordig deur argitektuurwerke van die laat sewentiende en vroeë agtiende eeue soos kerke in Fili en Troitsky-Lykovo, in Ubory en Dubrovitsy, sowel as die Assumption wat op Maroseyka opgerig is.
Spesialiste noem dit tot 'n mate die daaropvolgende stadium, waarin die getransformeerde vorme vanWes-Europese argitektuur, soos bestellings met en hul elemente, dekoratiewe motiewe van barokoorsprong, ens.
Kenmerke van die Naryshkin-styl in argitektuur
Dit het ontstaan by 'n keerpunt vir ons argitektuur. Dit was toe dat tendense uit Europa geleidelik begin deurdring tot die Russiese patriargale styl. Wat dit van 16de-eeuse argitektuur onderskei, is 'n vertikale deurdringende energie wat langs die rande van die mure gly en welige, patroongolwe uitgooi.
Die geboue van hierdie era van Russiese argitektuur word gekenmerk deur 'n mengsel van teenstrydige neigings, in die geboue is daar 'n heterogeniteit van strukture en dekoratiewe afwerkings. In die geboue van die "Naryshkin" Barok in Rusland, veral in Moskou, is daar duidelike kenmerke van Europese Manierisme en eggo's van die Gotiek, daar is 'n bietjie Renaissance en Romantiek, en dit alles smelt saam met die tradisies van hout en antieke Russies klipargitektuur.
Golitsyn-styl
Die ontwikkeling van barok in Rusland het geleidelik begin. Die Naryshkin-styl in Moskou-argitektuur is vervang deur 'n ander styl - die Golitsyn-styl, wat as oorgangstyd beskou word. Sy bloeitydperk was in die eerste dekade van die agtiende eeu, en sy invloed het voortgeduur tot die middel van dieselfde eeu.
Die eerste geboue wat in hierdie barokstyl in Rusland opgerig is, is die kerke in Dubovitsy, in Perov, Volynsky, die Laurentian-klooster in Kaluga. Anders as die "Naryshkin" gebruik die dekoratiewe versiering van die "Golitsyn" geboue meer suiwer barokelemente. Maar hul ontwerp oplossingsdie samestellings van geïsoleerde volumes en die geslote aard van die skikkings is nader aan die Europese Renaissance. Die duidelikheid van die plan met die eenvoud van vorms, gekombineer met ryk binneversiering, maak baie barokmonumente in Rusland verwant aan klassieke voorbeelde van antieke Russiese argitektuur. Dit is veral duidelik in latere geboue - die Petrus en Paulus-kerk in Moskou, sowel as in Troekurov en Yakimanka.
Stroganov-styl
Hierdie stilistiese rigting van Russiese argitektuur van die laat sewentiende en vroeë agtiende eeue is kenmerkend van geboue wat in opdrag van die beroemde nyweraar, na wie dit vernoem is, is.
Stroganov se monumente verskil van die meer radikale monumente van die Moskou Barok-era in hul bewaring van die vyfkoepel-silhoeët, tradisioneel vir Russiese kerke, waarop 'n manjifieke barok-dekor aangebring is, asof dit met die hand gevorm is. Dit sluit in Kazanskaya in Ustyuzhna, Smolenskaya in die dorpie Gordeevka, Rozhdestvenskaya in Nizhny Novgorod en vele ander kerke, asook die Vvedensky-katedraal wat in Solvychegodsk gebou is.
Petrine Baroque
Hierdie term word deur kunshistorici toegepas op die argitektoniese styl wat deur Peter I goedgekeur is en wyd in St. Petersburg gebruik is. Beperk deur voorwaardelike beperkings, is hy meer gelei deur voorbeelde van Sweedse, Duitse en Nederlandse argitekte. Barok-argitektuur in Rusland in die tyd van die Groot Hervormer was grootliks eklektiese geboue, met 'n voorliefde vir klassisisme en Gotiese oudheid. Om die hele verskeidenheid oplossings van Peter se argitekte te verminder tothierdie styl is slegs moontlik met 'n deel van konvensionaliteit.
Die argitektuur van hierdie tyd word gekenmerk deur die eenvoud van volumetriese konstruksies, dit het baie duidelike artikulasies en beperking van versiering, en 'n plat interpretasie van fasades word dikwels waargeneem. Anders as die Naryshkin-barok in Rusland, verteenwoordig die Petrine-barok 'n beslissende verwerping van die Bisantynse tradisies wat ons argitekte vir byna sewe eeue oorheers het. Terselfdertyd is daar 'n verskil van die Golitsyn-styl, direk geïnspireer deur Italiaanse of Oostenrykse modelle.
Uitstaande Verteenwoordigers
'n Onskatbare rol in die ontwikkeling van die Barok in Rusland is nie net deur Russe gespeel nie, maar ook deur baie bekende buitelandse argitekte. Een van die verteenwoordigers van die Westerse skool wat in ons land gewerk het, is Francesco Bartolomeo Rastrelli, die seun van 'n Italiaanse beeldhouer wat aan die hof van koning Louis XIV gedien het. Te oordeel aan die woorde van sy biograwe het hy sy bou-ervaring in Rusland opgedoen. As 'n baie begaafde kunstenaar, het Rastrelli daarin geslaag om homself 'n bekwame argitek te bewys en 'n baie hoë plek by die hof in te neem, nadat hy die posisie van "hoofargitek" ontvang het. Sy werk het sy hoogtepunt in 1740-1750 bereik.
Ander prominente verteenwoordigers van die Barok in Rusland is A. V. Kvasov, wat die Groot Paleis van Tsarskoye Selo ontwerp en gebou het voor die rekonstruksie wat deur Rastrelli uitgevoer is. Die Kerk van die Hemelvaart van die Heilige Maagd Maria, wat nie op Sennaya-plein bewaar is nie, word ook aan sy werk toegeskryf. Nie minder bekende argitekte van die Russiese Barok-era is P. Trezzini, A. Vista en, natuurlik, wat gewerk hetin Rusland van 1760 tot 1770, die blink buitelandse verteenwoordiger van hierdie styl, Antonio Rinaldi. Laasgenoemde het in sy vroeë geboue nog onder die invloed van die “verouderende” barok oorgeskakel na klassisisme, wat pas in ons land opduik. Dit is egter onmoontlik om onomwonde te sê dat Rinaldi 'n verteenwoordiger van hierdie spesifieke vroeë styl is.
Geboue van die Russiese Barok-era
Rastrelli se bekende skepping is die ensemble van die Smolny-klooster, wat in 1748-1764 in St. Petersburg gebou is. Dit is geskep in die Russiese tradisies van soortgelyke ensembles wat terugdateer na vorige eeue. Nie minder bekend is die paleise van twee Elizabethaanse edeles geleë in die Noordelike hoofstad - S. Stroganov en M. Vorontsov. Maar in die eerste plek onder die werke van Rastrelli is natuurlik die Winterpaleis, wat vir agt jaar opgerig is. Dit is in 1762 voltooi. Dit was hier waar die talent van hierdie argitek tot die hoogste graad geopenbaar is. Ander barokmeesterstukke sluit in die Grand Palace in Tsarskoye Selo en vele ander. Almal van hulle kenmerk baie duidelik die styl wat in die middel van die agtiende eeu in Rusland geheers het. Die evolusie van die werk van die merkwaardige argitek P. Trezzini word beklemtoon deur die Fedorovskaya Kerk, geleë in die Alexander Nevsky Lavra. Vandag is daar baie kontroversie oor wie die katedraal met dieselfde naam besit wat op Vladimirskaya-plein gebou is. Baie is egter geneig om te glo dat dit nie 'n onbekende meester was nie, naamlik P. Trezzini, wat, asof hy met Rastrelli meeding, hierdie kerk van verstommende skoonheid aan die einde van 1760 geskep het. Dit moet gesê word dat, ongelukkig,baie geboue wat aan hierdie argitek behoort, is daarna herbou of eenvoudig verdwyn.
Het bygehou met sy kollegas en Rinaldi, wat verskeie Ortodokse kerke geskep het, wat baie elemente van die Barok kombineer. Dit is veral St. Andrew's-katedraal met sy vyfkoepelkoepels en 'n hoë veelvlakkige kloktoring, die Boothuis wat in die Peter en Paul-vesting geleë is, die Chinese en Marmerpaleise. Laasgenoemde word as 'n unieke verskynsel in Russiese argitektuur beskou.
